subre:zen

The Massive synth fits into Kore 2 and the Kore controller like a hand in a glove. Well, maybe more like a fist in a glove. It’s a combination of sound quality and tactile control that, in my humble opinion, moves plugin synthesis out of the shadows of hardware VAs and into the limelight.

One of the most instantly gratifying things you can do with this combo is to control sequenced Massive patches, manipulating the macro controls in the Massive synth. This can create entire song arrangements on the fly - dropping elements in and out and crossfading rhythms. There are a few tips and tricks that will help you get the most out of this dynamic duo and that’s what I cover in this screencast. Ed.: And as I will cover later today, you can control those macro knobs easily not only with the Kore controller but, as of 2.0.4 and later of the Kore software, any MIDI controller. -PK

Sequenced NI Massive patches in Kore 2 from Create Digital Media on Vimeo.

Here’s the Koresound I used in the screencast, with the Kore 2 controllers mapped to Massive’s macro controls.

//taken from http://kore.noisepages.com/

Создадим же классический аналоговый пэд! Всем он знаком по музыке Жана Мишеля, по фильмам о приключениях Жака Кусто и по научным фильмам о космосе. Гениальность его заключена в характерном теплом тембре, который можно даже ощутить, например сев жопой на сабвуфер). В общем все гениальное просто, и гениальные пэды не исключение…

Для начала загрузим свой Мэсив и сделаем все стандартные операции в секвенсоре. Лучше всего будет начать создание архи-пресета с нуля, так мы поймем что да как, не так-ли? Для этого кликаем Flie->New Sound; и понеслась… Работать будут все три осциллятора. Так что смело включаем их.… Далее. Исторически так сложилось, что «аналоговый пэд» хорош с использованием пилы, тоесть пилообразной волноформы сигнала осциллятора 8-). Все потому, что пила имеет широкий диапазон (в частотном спектре), а это открывает большую свободу действий. Не будем отвлекаться, перейдем к делу.

Все три волновые таблицы выбираем «squ-sw1». Переводим Wt-Position в крайнее правое положение (выбрали пилу).
Второй шаг будет шагом к аналоговости. Создадим небольшие «фазовые расхождения». Для этого Pitch в первых двух осцилляторах чуть-чуть разведем (на несколько сотых полутона), например для первого осц. Pitch будет -0.03, а для второго +0.01. Далее третий осциллятор. Его «расхожднием» будет управлять параметр Velocity; Тоесть сила нажатия клавиши будет регулировать это самое расхождение! Осуществить это нам поможет мышь: Берем из секции Macro Control параметр Vel. и вешаем его в поле Pitch (разумеется третьего осциллятора). Далее устанавливаем диапазон воздействия на Pitch. Он так же невелик, например +0.07.
Фильтры. О фильтрах можно говорить очень долго. Но для начала, в фильтр-секции установим фильтры. Пусть первым будет Lowpass 2, а вторым Lowpass 4. Далее осуществим соединение фильтров последовательным. Берем паяльник, фейдер Ser-Par паяем вверх (Ser), а фейдер Mix вниз (Mix2); не забудте поднять регуляторы уровня фильтров (фейдер справа). В результате должна получиться следующая картина: покрутите ручки, и станет ясно что к чему. Если неясно поясню: первый фильтр будет делать «свип-эффект», а второй будет управлять общим Cutoff нашего пэда.
Огибающие. Огибающие определяют форму пэда. Обойдемся двумя огибающими. Первая на Cutoff первого фильра (для «свип-эффекта»), а вторая для общего уровеня выходного сигнала. Для этого делаем вот так:
Огибающая номер три регулирует Cutoff первого фильтра в указанных пропорциях. Огибающая номер четыре по-умолчанию является огибающей выходного уровня сигнала. Настраиваем её также с достаточно-длинной атакой, без падения уровня Decay, и с нужным временем затухания Release. Но все-равно чего-то нахватает. Конечно же, нахватает эффектов… будем использовать Chorus для «расслоения» и Reverb, для создания пространства.